The Shanghai Gesture
La parabola artistica di Josef von Sternberg si potrebbe riassumere con un’immagine: quella del cerchio. I due film che delimitano la carriera del cineasta austriaco – The Salvation Hunters [id., 1925] e L’isola della donna contesa [The Saga of Anatahan, 1953] – sembrano infatti specchiarsi l’uno nell’altro, sovrapporsi idealmente. Una somiglianza, questa, che può far […]
If It Isn’t Pain, Then It Isn’t Love: Estetica masochista in Capriccio spagnolo
Nel saggio più famoso della Feminist Film Theory (FFT), Visual Pleasure and Narrative Cinema (1975)1, Laura Mulvey osserva come nel cinema classico l’atto del guardare sia costantemente scisso in attivo/maschile e passivo/femminile: la soggettiva viene riservata all’uomo, mentre la donna è ridotta a oggetto da guardare e possedere. Tuttavia, da un punto di vista psicoanalitico, […]
L’acqua e il fuoco Una doppia luce illumina il cinema di Josef von Sternberg. L’acqua, il fuoco: congiunti. Le immagini emergono, alla lettera. Vengono a galla, bruciano sulla superficie, spiccano intorno a oggetti e soggetti circostanti. La diva, come la dea, immagine dell’immagine, affiora, a gradi. Scorre liquida, scia di luce, prima forma compiuta della […]
Marlene Dietrich/Greta Garbo. X-27/Mata Hari. Josef von Sternberg/George Fitzmaurice. Ma bisognerebbe dire: prima e dopo il codice Hays, prima e dopo la censura, prima e dopo la cancellazione del corpo della donna nel cinema hollywoodiano, benché tutti e due i film, Disonorata [Dishonored, 1930] e Mata Hari [id., 1931] portino la data del 1931. Il fatto è […]
Il secondo “von” a Hollywood: un’ascesa in chiaroscuro Già negli anni venti (…) la separazione e l’isolamento che sembrano caratterizzare gli stranieri a Hollywood sono anche il frutto di un attento lavoro di marketing da parte degli stessi stranieri e degli Studio. L’esotico – soprattutto se associato all’alta cultura europea – serve a definire […]