Sergio Leone
Opera (1987) nasce in un periodo della vita particolarmente nefasto per Dario Argento. A livello professionale, il cineasta romano si è visto sfumare la possibilità di portare in scena Il Rigoletto di Giuseppe Verdi in una versione spregiudicata e ambiziosa: un’occasione unica per contaminare, con le proprie ossessioni e i propri “fantasmi”, l’amatissima opera lirica. […]
La logica del principio Bernard: Bring her back online[…] Can you hear me? Dolores: [in a Western accent] Yes. Sorry, I’m not feeling quite myself. Bernard: You can lose the accent[…] […] Bernard: First: have you ever questioned the nature of your reality?1 Si potrebbero scrivere mari d’inchiostro anche solo su questo incipit, punto di partenza per […]
LAISSEZ BRONZER LES CADAVRES: CONTEMPLAZIONE E ESTASI DELL’ORO Dopo Amer [id., 2009] e L’étrange couleur des larmes de ton corps [id., 2013], Hélène Cattet e Bruno Forzani tornano con un nuovo abbagliante film, Laissez bronzer les cadavres [id., 2017], presentato alla 70esima edizione del Festival di Locarno. Il cinema della coppia belga segue probabilmente un […]
Christine – La macchina infernale [Christine, 1983], come altri film dello statunitense John Carpenter, rappresenta una sfida alla narrazione classica, alle possibilità della narrazione cinematografica. Innumerevoli infatti sono le letture meta-testuali che innervano la cinematografia del regista, e tra esse non fa eccezione Christine, considerato dalla maggioranza della critica un lavoro secondario del regista. Eppure […]
L’estetica “al neon” nel cinema contemporaneo: appunti per una mappatura
Titoli di testa di uno dei film chiave del 2016. Sfondo rosso che diventa blu, viola, e poi, di nuovo, blu, viola e rosso. Nomi scritti alternativamente in giallo, viola, verde, rosso. Poi una cascata di glitter digitali dorati. Sfondo nuovamente blu. Il titolo del film, in rosso, The Neon Demon [id., 2016]; la firma del suo autore, in […]