fredric jameson
#0. IL CORPO, L’IMMAGINE E ANCORA IL CORPO: UNA PREMESSA ATTORNO AL CINEMA DI CRONENBERG. Opera prima del figlio del celebre regista canadese, Antiviral (Brandon Cronenberg, 2012) ha più di qualche affinità col corpus di opere cronenberghiano: è innanzitutto un film in cui si trovano una serie di riduzioni che potremmo definire corporali, le quali […]
Primo dei due film a basso costo prodotti dalla Alive Films1 e capolavoro assoluto del New Horror (e non solo), Il signore del male [Prince of Darkness, 1987] fu per John Carpenter la prima pellicola di discreto successo dopo alcuni titoli accolti assai tiepidamente al botteghino. A distanza di tempo, però, mentre gli altri lavori hanno assunto l’aura […]
Enter the Void [id., 2009] rappresenta una vera e propria sfida lanciata dal regista Gaspar Noé nei confronti del cinema del nuovo millennio. Un eccentrico e costoso esperimento filmico dove l’autore di Irréversible [id., 2002], incurante del rischio che tale operazione può comportare, realizza quello che è, a tutti gli effetti, un «kolossal sperimentale». Un […]
Il prestigioso Pardo d’Oro ottenuto da From What Is Before [Mula sa kung ano ang noo, 2014] all’ultima edizione del Festival di Locarno è con indubbia probabilità il miglior riconoscimento ad una carriera, quella di Lav Diaz, che si sta dimostrando in assoluta ascesa. Con il suo ultimo lungometraggio, il cineasta filippino compie infatti […]
Corpi nel/del postmoderno. Holy Motors [id., 2012] non è semplicemente un film postmoderno: piuttosto, è un film sul postmoderno. E non, esclusivamente, sulla postmodernità intesa nella sua accezione puramente cinematografica, ma piuttosto sul suo senso epistemologico tout court: dunque, filosofico, sociale, culturale, letterario, ecc. Film pynchoniano se mai ce n’è stato uno, Holy Motors frantuma l’identità […]