analisi
Ho ucciso! [Crime and Punishment, 1935] è stato a lungo, e tristemente, un film quasi introvabile della carriera di Josef von Sternberg. Alcuni dei principali testi sull’opera del regista ne fanno menzione soltanto come di un’«esperienza poco felice» parte del suo breve periodo alla Columbia (è il verdetto del 1967 di Herman G. Weinberg); altri (per esempio […]
Kantemir Balagov, d’amore e altri crimini: Tesnota e La ragazza d’autunno
«Mi chiamo Kantemir Balagov e sono cabardo. Sono nato nella città di Nalchik, Caucaso settentrionale, Russia. Questa storia è accaduta a Nalchik nel 1998.» Si presenta al pubblico così Kantemir Balagov nel suo sorprendente lungometraggio d’esordio Tesnota [id., 2017]. Nel fissare le coordinate spaziali e temporali del film, il regista ci introduce al contesto e […]
If It Isn’t Pain, Then It Isn’t Love: Estetica masochista in Capriccio spagnolo
Nel saggio più famoso della Feminist Film Theory (FFT), Visual Pleasure and Narrative Cinema (1975)1, Laura Mulvey osserva come nel cinema classico l’atto del guardare sia costantemente scisso in attivo/maschile e passivo/femminile: la soggettiva viene riservata all’uomo, mentre la donna è ridotta a oggetto da guardare e possedere. Tuttavia, da un punto di vista psicoanalitico, […]
Nell’arte la regola principale è che non c’è alcuna regola. – Věra Chytilová1 A sei anni che ci separano dalla sua morte, la grande regista ceca Věra Chytilová viene ricordata e celebrata principalmente per un unico film: Le margheritine [Sedmikrásky], del 1966. Forse ciò non deve stupire in quanto questo «ilare inno alla forza positiva […]
L’imperatrice Caterina [The Scarlet Empress, 1934] rappresenta l’apogeo dei sei film che Josef von Sternberg ha realizzato con l’attrice Marlene Dietrich negli studi della Paramount Pictures. Poco apprezzato al momento della sua uscita1, il film racconta l’ascesa al trono dell’imperatrice Caterina II di Russia, Sofia Federica, sacrificando l’attendibilità della ricostruzione storica in favore di una delirante […]