TUTTI GLI ARTICOLI: Film “Avatar – La via dell’acqua” e James Cameron: l’autore come creatore di mondidi Nicolò Vigna “Balla coi lupi”: il western neoclassico di Kevin Costnerdi Nicolò Vigna “Basic Instinct” e il thriller erotico secondo Paul Verhoevendi Lorenzo Baldassari “Benedetta” di Paul Verhoeven: pantomima di uno scandalodi Dario Denta “Birdman o (L’imprevedibile virtù dell’ignoranza)” e il cinema hollywoodiano contemporaneodi Lorenzo Baldassari “Die My Love”: attorialità fra il simbolico e il performativodi Nicolò Vigna “Eddington” di Ari Aster: trasfigurazioni del westerndi Nicolò Vigna “Esterno notte”: l’affaire Moro come psicoanalisi di massadi Dario Denta “Foglie al vento”: l’utopia umanista di Aki Kaurismäkidi Elisabetta Orsi “Fuga in Francia”: dentro e fuori il neorealismodi Alberto Libera “Fuori” di Mario Martone: appunti di visionedi Alberto Libera “Here” di Robert Zemeckis: qui, ora e per sempredi Andrea Fontana “Hermitage” e il cinema indisciplinato di Carmelo Benedi Andrea Ferraiuolo “House of Gucci”: l’elefante nella cristalleriadi Dario Denta “Il bacio della pantera”: autorialità e studio system nei film horror della RKOdi Lorenzo Baldassari “Il male non esiste” e il Dao di Hamaguchi: Un’interpretazione daoistadi Rudi Capra “Il ragazzo e l’airone”: un’autobiografia fantasticadi Andrea Fontana “Il seme del fico sacro”: un thriller politico come manifestazione di un’urgenza espressivadi Marco Andronaco “Il sol dell’avvenire” di Nanni Moretti. L’autore è il paratestodi Dario Denta “L’inchiesta”: Empirismo Evangelicodi Dario Denta “L’ultima tempesta” e la dimensione metarappresentativa del cinema di Peter Greenawaydi Lorenzo Baldassari “La tratta delle bianche”: spazi e generidi Alberto Libera “Lo specchio a tre facce” e la modernità del cinema di Jean Epsteindi Lorenzo Baldassari “Madre!”: l’allegoria ecologica di Darren Aronofskydi Lorenzo Baldassari “Material Love” di Celine Song: dinamiche moderne per una rappresentazione classicadi Nicolò Vigna “Men”: sguardo maschile e traumadi Stefano Caselli “Mission: Impossible – The Final Reckoning” di Christopher McQuarrie: appunti di visionedi Alberto Libera “No Other land” e il documentario politico-civiledi Francesco Cianciarelli “Omicron”: l’uomo è antiquatodi Mariantonietta Losanno “Resurrection” di Bi Gan: morte e resurrezione del cinemadi Nicolò Vigna “Revenge”: rovesciare lo sguardo maschiledi Mario Vannoni “Scream 5” tra fedeltà e rebranding del franchisedi Lorenzo Baldassari “Spencer”: il fantasma della bellezzadi Alessandro Cappabianca “The Girl with the Needle”, ovvero la zona di disinteressedi Fabio Fulfaro “The Neon Demon”: derive tematichedi La Redazione “The Neon Demon”: percorsi stilisticidi La Redazione “Trap” e il meccanismo dello sguardodi Andrea Fontana “We’re All Going to the World’s Fair”: dalla finzione digitale al devisage virtualedi Stefano Caselli “Ho visto la TV brillare”: iperrealtà, iperfinzione e lunga morte alla vecchia carnedi Stefano Caselli «C’è un uomo in cucina!»: spazio e orrore in “Weapons”di Stefano Caselli, Nicolò Vigna «Ho trovato un posto»: labirinto, fantasma e inconscio in “Backrooms”di Stefano Caselli, Nicolò Vigna «Tieni le mani sul volante, Ashleigh»: Elle Fanning in “Un giorno di pioggia a New York”di Adrian Martin (S)oggettività del totalitarismo in costruzione. “Mr. Nobody Against Putin”, vincitore del Premio Oscar 2026 al miglior documentariodi Francesco Cianciarelli 5 bambole per la luna d’agostodi Giuseppe Fiorenza 8½di Fabio Fulfaro, Marco Grifò A Lullaby to the Sorrowful Mysterydi Nicolò Vigna A Magical Object: Osgood Perkins’ “Longlegs”di Henri de Corinth A Serbian Filmdi Krista Bonello Rutter Giappone, Emanuel Tanti À travers la forêtdi Andreina Di Sanzo Absolutely Nothing Going on Underneath: Fetishism and Class Struggle in “Saltburn”di Stefano Caselli Accettiamo l’horror. Teniamolo vicino. “The Monkey” di Oz Perkinsdi Pier Maria Bocchi Alla maniera del noir americano: “Eileen” di William Oldroyddi Henri de Corinth American Gigolodi Sebastiano Lombardo Angeli perdutidi Andrea Termini Antichristdi Nicolò Vigna Antipornodi Stefano Caselli Antiviraldi Stefano Caselli Auguri per la tua morte: su “Beetlejuice Beetlejuice”di Alberto Libera Ave, Cesare!di Nicolò Vigna Beau travaildi Alberto Libera Beauty Is Pain: “The Ugly Stepsister”di Henri de Corinth Blackhatdi Alberto Libera Blade Runner 2049di Nicolò Vigna Blondedi Alberto Libera Blonde: il panottico globulare. Un approfondimento sulla cinematografia del biopic di Dominik su Marilyn Monroedi Riccardo Vaia Blood Simple – Sangue faciledi Nicolò Vigna Blow Outdi Alberto Libera Body horror e riscrittura del femminile in “Titane”di Eleonora Noto Burning – L’amore bruciadi Elisabetta Orsi Cannibal Love – Mangiata Vivadi Lorenzo Baldassari Carnedi Alberto Libera Cavallo Denarodi Nicolò Vigna Cemetery of Splendourdi Nicolò Vigna Century of Birthingdi Alberto Libera Chiamami col tuo nomedi Fabio Fulfaro Christine – La macchina infernaledi Marco Grifò Cinema come architettura. “The Brutalist” di Brady Corbet e “Queer” di Luca Guadagninodi Marco Arienti Climaxdi Marco Andronaco Cold Wardi Elisabetta Orsi Collateraldi Alberto Libera Color Out of Spacedi Henri de Corinth Comme une vie posthume en image… Analisi di “Nostra Signora dei Turchi”di Giuseppe Crivella Complesso di colpadi Fabio Fulfaro Corpo e aborto. Alcune note su Norma/Marilyndi Dario Denta Cosmopolisdi Alberto Libera Cosmosdi Alberto Libera, Nicolò Vigna Creare il mostro: genesi della figura del vampiro in “Nosferatu” di Murnaudi Nicolò Vigna Crimes of the Futuredi Stefano Caselli Cruisingdi Alberto Libera Dal thriller all’horror: appunti su “Profondo rosso”di Nicolò Vigna Dall’oscurità alla luce: su “Atlas” di Antoine d’Agatadi Lorenzo Baldassari Dans Ma Peaudi Martina Mele Dario di bordo #1: “Megalopolis”di Dario Denta Dario di Bordo #10: “Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery”di Dario Denta Dario di Bordo #2: “Giurato numero 2”di Dario Denta Dario di Bordo #3: “La stanza accanto”di Dario Denta Dario di Bordo #4: “L’abbaglio”di Dario Denta Dario di Bordo #5: “Broken Rage”di Dario Denta Dario di Bordo #6: “The Shrouds”di Dario Denta Dario di Bordo #7: “Conclave”di Dario Denta Dario di Bordo #8: “After the Hunt – Dopo la caccia” (attraverso Woody Allen)di Dario Denta Dario di Bordo #9: “Orfeo”. Da Buzzati a Villoresidi Dario Denta Daysdi Marco Andronaco Decision to Leavedi Elisabetta Orsi Désertsdi Lorenzo Baldassari Diabeldi Nicolò Vigna Diaries, Notes & Sketches, also known as Waldendi Marco Grifò Dissennata veemenza: Marx può aspettare e Ungenachdi Alberto Libera Distretto 13 – Le brigate della mortedi Alberto Libera Dogmandi Nicolò Vigna Dogs Don’t Wear Pantsdi Henri de Corinth Doppia personalità – Raising Caindi Fabio Fulfaro Doppio giocodi Lorenzo Baldassari Drivedi Cristiano Ciliberti Dunedi Henri de Corinth Dune – Parte duedi Henri de Corinth È stata la mano di Diodi Alberto Libera Elledi Fabio Fulfaro Enter the Voiddi Nicolò Vigna Estetica masochista in “Capriccio spagnolo”di Lorenzo Baldassari Evenfalldi Alberto Libera Fantasmi nella foresta: “Liberté” di Albert Serradi Alessandro Cappabianca Femme fataledi Nicolò Vigna Femmina folledi Lorenzo Baldassari Ferro 3 – La casa vuotadi Jacopo Zoppelli Filmare la pura presenza delle cose: “L’Arrière-saison” di Philippe Grandrieuxdi Lorenzo Baldassari First Reformeddi Alberto Libera Five di Abbas Kiarostami. Il reale tra tempo, forma ed esperienzadi Federico Querin Freaksdi Nicolò Vigna From What Is Beforedi Nicolò Vigna Full Metal Jacketdi Alberto Libera Genus Pandi Michael Guarneri Geometria della clausura. “Hokum” di Damian McCarthydi Francesco Pasqua Gespensterdi Alberto Libera Gestazione sacra e madri mostruose: “Omen – L’origine del presagio” e “Immaculate – La Prescelta”di Stefania Chiappetta Giglio infrantodi Martina Mele Gioco a duedi Lorenzo Baldassari Giorno maledettodi Alberto Libera Gli indomabilidi Angelo Elia Gli oceani del tempo: “Dracula di Bram Stoker”di Henri de Corinth Goltzius & The Pelican Companydi Henri de Corinth Gotico, fantasmi e patriarcato: su “Entity” di Sidney J. Furiedi Brad Stevens Griffe d’autore nel cinema da festival contemporaneo. I casi di “Memoria”, “In Front of Your Face” e “Rimini”di Marco Grifò Guilty of Romancedi Stefano Caselli Hadewijchdi Lorenzo Baldassari Happy Enddi Stefano Caselli Heavens Abovedi Francesco Cianciarelli High Lifedi Henri de Corinth Història de la meva mortdi Alberto Libera Ho camminato con uno zombidi Nicolò Vigna Holy Motorsdi Nicolò Vigna Honeymoondi Alberto Libera Horror’s Digest: “Nosferatu” di Robert Eggersdi Pier Maria Bocchi Hors Satandi Lorenzo Baldassari Humour nero in Svizzera: “The Palace” di Polanskidi Alessandro Cappabianca I corpi e la luce. “Disonorata” di Sternbergdi Alessandro Cappabianca I gangstersdi Alberto Libera I limiti del mio linguaggio sono i limiti del mio film. Il Wittgenstein di Jarmandi Dario Denta I misteri del giardino di Compton Housedi Giuseppe Crivella I predatori dell’arca perdutadi Alberto Libera I racconti dell’orsodi Martina Mele Il bambino di Mâcondi Andrea Termini Il braccio violento della leggedi Alberto Libera Il bucodi Fabio Fulfaro Il cavallo di Torinodi Nicolò Vigna Il cigno nero – Black Swandi Lorenzo Baldassari Il conformistadi Alberto Libera Il corpo pulsionale: una lettura lacaniana di “Meurtrière”di Lorenzo Baldassari Il diritto di uccideredi Martina Mele Il duello non si fa così. Borges, René Mugica e l’unico adattamento che l’autore abbia accettatodi Luca Belcari Il femminile della vocalità. Su “The Only Girl in the Orchestra: la storia di Orin O’Brien”di Francesco Cianciarelli Il filo nascostodi Alberto Libera Il gotico teratologico: su “Alien” e “Aliens – Scontro finale”di Alberto Libera Il multiverso come dispositivo narrativo in “Spider-Man: Across the Spider-Verse”di Stefano Caselli Il processodi Francesco Pellegrino Il quarto uomodi Nicolò Vigna Il ritorno di Adrian Lyne. Analisi di “Acque profonde”di Lorenzo Baldassari Il seme della folliadi Nicolò Vigna Il signore del maledi Alberto Libera Il tempo si è fermatodi Martina Mele Il trapezio della vitadi Nicolò Vigna Il vampiro e l’Apocalisse: “Nosferatu, il principe della notte” di Werner Herzogdi Lorenzo Baldassari Il visitatore del museodi Nicolò Vigna Imagesdi Alberto Libera In Fabricdi Henri de Corinth In the manner of American noir films: William Oldroyd’s “Eileen”di Henri de Corinth Infernodi Stefano Caselli INLAND EMPIRE – L’impero della mentedi Nicolò Vigna Innocencedi Martina Mele Irréversibledi Fabio Fulfaro It Comes at Nightdi Stefano Caselli It Followsdi Alessio D'Angelo Jaujadi Sebastiano Lombardo Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxellesdi Marco Andronaco Jokerdi Fabio Fulfaro Jurassic Parkdi Nicolò Vigna Kaili Bluesdi Andrea Termini Kantemir Balagov, d’amore e altri crimini: Tesnota e La ragazza d’autunnodi Elisabetta Orsi KIMIdi David Bordwell L’altro volto della speranzadi Fabio Fulfaro L’amant double – Doppio amoredi Fabio Fulfaro L’amore bugiardo – Gone Girldi Fabio Fulfaro L’amore sospettodi Martina Mele L’amore, l’eccesso e l’osceno: su “Aka Ana” di Antoine d’Agatadi Lorenzo Baldassari L’anno del dragonedi Nicolò Vigna L’attesa del maggiodi Alberto Libera L’autore e il fandom. Il caso Snyderdi Simone Malaspina L’esorcistadi Alberto Libera L’illusione della perfezione: “The Substance” di Coralie Fargeat e il corpo femminile come oggettodi Martina Neglia L’intrusdi Nicolò Vigna L’invisibile concreto di Bruno Dumont: su “Jeannette, l’enfance de Jeanne d’Arc”di Alessandro Cappabianca L’isola della donna contesadi Nicolò Vigna L’ultima cacciadi Angelo Elia L’umanitàdi Lorenzo Baldassari L’universo di “Mad God”. Alcune ipotesidi Dario Denta L’uomo leopardodi Stefano Caselli L’uomo senza ombradi Leonardo Persia L’utopia degli oggetti: una lettura postmaterialista di “Barbie”di Stefano Caselli L’ambiguità di “Come le foglie al vento”. Stile, ideologia e temi del film di Douglas Sirkdi Lorenzo Baldassari L’orrore addomesticato. “Obsession” di Curry Barkerdi Francesco Pasqua La Bellezza è dolore: “The Ugly Stepsister”di Henri de Corinth La bestiadi Henri de Corinth La caduta della casa Usherdi Federico Querin La caduta della dinastia Romanovdi Agata Iacopozzi La casa dell’amoredi Alberto Libera La casa di Jackdi Andrea Termini La città dei piratidi Andrea Termini La concretezza delle azioni: su “Rapito” di Marco Bellocchiodi Alberto Libera La donna dello scrittoredi Alberto Libera La donna fantasmadi Nicolò Vigna La favoritadi Cristiano Ciliberti La Figura e la sensazione: “White Epilepsy” di Philippe Grandrieuxdi Lorenzo Baldassari La Flordi Nicolò Vigna La forza estrema dell’amore: “Love Lies Bleeding” di Rose Glassdi Stefania Chiappetta La furia umanadi Marco Andronaco La leggenda di Narayamadi Alberto Libera La notte del demoniodi Alberto Libera La serie “Paranormal Activity”, tra cinema e nuove tecnologiedi Lorenzo Baldassari La sola guerra che ha senso combattere è la guerra contro i filmdi Pier Maria Bocchi La Vie nouvelledi Lorenzo Baldassari Labirinto elettronico: THX 1138 4EBdi Alberto Libera Laissez bronzer les cadavresdi Andreina Di Sanzo Lamento per la luce perduta: “Notturno” di Gianfranco Rosidi Alessandro Cappabianca Le due sorelledi Alberto Libera Le tre corone del marinaiodi Nicolò Vigna Les garçons sauvagesdi Nicolò Vigna Let Me Die a Woman. Due o tre cose che credo di sapere su “Emilia Pérez”di Pier Maria Bocchi Leviathan e il SEL di Bostondi Claudio Capanna Licorice Pizzadi Alberto Libera Lo sguardo disumano: “Civil War” di Alex Garlanddi Andrea Fontana Lo specchio della vitadi Marco Andronaco Lost Riverdi Nicolò Vigna Lovedi Lorenzo Baldassari Low Lifedi Nicolò Vigna Magnetic Rosedi Nicolò Vigna Magnifica ossessionedi Ivan Orlandi Malattia e santità. Breve riflessione su Franco Maresco e il cinema di Carmelo Benedi Andrea Ferraiuolo Malgré la nuitdi Lorenzo Baldassari Maps to the Starsdi Fabio Fulfaro Maroccodi Marco Andronaco Maschere del sottosuolo: “Batman” di Tim Burton, Gotham City e l’immaginario goticodi Alberto Libera Maternale: su “Parthenope” di Paolo Sorrentinodi Alberto Libera Medeadi Sebastiano Lombardo Melancholiadi Alberto Libera Memento: tra cooperazione interpretativa e design esperienzialedi Antonio Laurino Ménilmontantdi Martina Mele Millennium Mambodi Nicolò Vigna Mio fratello si chiama Robert ed è un idiotadi Elisabetta Orsi Mostrare l’abisso: due appropriazioni del fuoricampo in “C’era una volta… a Hollywood”di Stefano Caselli Mulholland Drivedi Alberto Libera Nel cuore di tenebra: “Crimes of the Future”di Henri de Corinth Neon Gothic: su “Lost in Translation – L’amore tradotto” di Sofia Coppoladi Wendy Haslem Nightwatchingdi Nicolò Vigna Nochedi Nicolò Vigna Nostalgia, perturbante e virtuale in “Skinamarink”di Stefano Caselli Nuestro tiempodi Nicolò Vigna Nymphomaniacdi Stefano Caselli Oceans of Time: “Bram Stoker’s Dracula”di Henri de Corinth Ognuno ha la sua realtà: “Limonov” di Kirill Serebrennikovdi Dario Denta Olddi Nicolò Vigna Oltre “Fury Road”: epica e crisi della materialità in “Furiosa: A Mad Max Saga”di Mario Vannoni Omicidio a luci rossedi Alberto Libera Omicidio in direttadi Alberto Libera Operadi Nicolò Vigna Orrori digitali per un’era digitale. Appunti sullo screenlife horrordi Stefano Caselli Other Men’s Womendi Alberto Libera Out of the Bluedi Vittorio Renzi Parasitedi Marco Andronaco, Elisabetta Orsi Passiondi Sebastiano Lombardo Peace to Us in Our Dreamsdi Nicolò Vigna Perché guardare “Cime tempestose”. Un’apologia di Emerald Fennelldi Stefano Caselli Personal Shopperdi Alberto Libera Pola Xdi Fabio Fulfaro, Nicolò Vigna Porno, horror e cinema nella trilogia “X”di Mario Vannoni Possessiondi Andrea Termini Probabilmente la bellezza ha rinforzato il nostro propositodi Alberto Libera Pulse – Kairodi Andrea Termini Quel freddo giorno nel parcodi Nicolò Vigna Rebuild of Evangeliondi Gianmaria Atzei, Paolo Torino Ripetizione e riscrittura del trauma storico in “C’era una volta… a Hollywood”di Sebastiano Pacchiarotti Rivedere “Toro scatenato” oggidi Alberto Libera Road to Nowheredi Nicolò Vigna Roma di Alfonso Cuaróndi Fabio Fulfaro Saint Omerdi Alessandro Farris Salò o le 120 giornate di Sodomadi Marco Andronaco Satantangodi Nicolò Vigna Schermi e traiettorie: su By the Time It Gets Dark dal Festival di Locarno 2016di Rinaldo Censi Scienza e Pensiero Paranoico. Note sull’epistemologia di “Oppenheimer”di Dario Denta Scream and Scream Againdi Pier Maria Bocchi Shadowsdi Alberto Libera Shamedi Lorenzo Baldassari Shanghai Express: Sternberg verso un cinema assolutodi Marco Andronaco Signsdi Alberto Libera Sils Mariadi Lorenzo Baldassari, Fabio Fulfaro Sleep Has Her Housedi Lorenzo Baldassari Sleeping Beautydi Lorenzo Baldassari Sombredi La Redazione Some short notes on Grandrieux and Meurtrièredi Scott Barley Somewheredi Alberto Libera Sotto la superficie niente: feticismo e lotta di classe in “Saltburn”di Stefano Caselli Specchi e fantasmi del desiderio. “Chloe – Tra seduzione e inganno” di Atom Egoyandi Lorenzo Baldassari Spider-Man – Un nuovo universo, o: del multiverso fantasmadi Alberto Libera Splitdi Fabio Fulfaro Spring Breakers – Una vacanza da sballodi Nicolò Vigna Stellet Lichtdi Nicolò Vigna Sternberg contro Hollywood: “I misteri di Shanghai” tra seduzione e artificiodi Lorenzo Baldassari Still Lifedi Jacopo Zoppelli Strategia del ragnodi Nicolò Vigna Sullydi Alberto Libera Suspiria di Dario Argentodi Alberto Libera Suspiria di Luca Guadagninodi Alberto Libera Tenebredi Lorenzo Baldassari That’s (Not) Entertainment. Su “Joker: Folie à Deux” di Todd Phillipsdi Fabio Fulfaro The Canyonsdi Sebastiano Lombardo The Forbidden Roomdi Andrea Termini The Giantdi Henri de Corinth The Green Fogdi Nicolò Vigna The Irishman: Madeleine scorsesiana ovvero il funerale degli sguardi incrociatidi Fabio Fulfaro The Killing of a Sacred Deer – Il sacrificio del cervo sacrodi Henri de Corinth The Lighthousedi Henri de Corinth The Roledi Nicolò Vigna The Screamdi Henri de Corinth The Voyeursdi Nicolò Vigna Top Gun: Maverickdi Marco Andronaco Tra cinema e letteratura. A proposito de “La casa delle bambole – Ghostland”di Alessio D'Angelo Transformers 4 – L’era dell’estinzionedi Alberto Libera Tre donnedi Nicolò Vigna Ultimo tango a Parigidi Fabio Fulfaro Un bacio e una pistoladi Nicolò Vigna Un home-movie fantasy. 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