Cahiers du Cinéma
Spring Breakers – Una vacanza da sballo [Spring Breakers, 2012], al tempo della sua presentazione al Festival di Venezia, divise in maniera profonda l’opinione di critica e pubblico1. Si trattava di un’opera di difficile collocazione, sfuggente e contraddittoria. Il regista Harmony Korine metteva in scena uno spaccato di realtà statunitense contemporanea – i cosiddetti “giorni […]
Hollywood mi appariva come un formicaio e io mi sentivo come una formica. Josef von Sternberg1 «[I misteri di Shanghai] è un film così riccamente pretenzioso, così insistentemente opaco e mal recitato in tutte le parti principali eccetto una, che la sua unica caratteristica positiva è che alla fine risulta comico.»2 La stroncatura compare nel 1941 sulle […]
Introduzione Tra fine Ottocento e inizio Novecento, il cinema classico è stato protagonista di importanti cambiamenti: viene innanzitutto a precisarsi la distinzione tra il ruolo dell’operatore e quello dell’embrionale figura del regista che, all’interno di una riorganizzazione del sistema produttivo, non ricopre più una posizione marginale rispetto alla realizzazione del film – nel producer system […]
I. Nella nostra cultura, l’uomo è stato sempre pensato come l’articolazione e la congiunzione di un corpo e di un’anima, di un vivente e di un logos, di un elemento naturale (o animale) e di un elemento soprannaturale, sociale o divino. Dobbiamo invece imparare a pensare l’uomo come ciò che risulta dalla sconnessione di questi […]
In un libro pubblicato nel 2014 e intitolato Il cinema del terzo millennio: Immaginari, nuove tecnologie, narrazioni, Franco Marineo sottolinea come uno dei temi principali del cinema contemporaneo sia rappresentato dalla crisi del soggetto1. Confrontandosi con un reale sempre più artificiale, e con immagini che hanno perduto di spessore ontologico (anche per la sovrabbondanza degli […]