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This essay on Philippe Grandrieux’s Meurtrière has been translated: please click HERE for the ENGLISH VERSION. [Philippe Grandrieux ha richiesto di non utilizzare immagini del film. L’articolo pertanto non avrà l’apparato iconografico delle altre recensioni: le immagini utilizzate sono quelle del trailer oppure sono state rese disponibili dalla produzione] Presentato in anteprima […]
«Di un dialogo di de Gourmont mi ricordo questa risposta: “Andrete fino in fondo alle vostre teorie? – È troppo lontano”. È la strada che è bella e un fine non è che un fine inaccessibile»1 [Jean Epstein, 1927] Oggi si tende a guardare ai film di Jean Epstein esclusivamente per le loro invenzioni formali, […]
Lorenzo Baldassari: Shadows [id., 2015] is different from your other works. It’s clearly autobiographical. How did everything start? Scott Barley: The crew I was working with had to come up with an idea for our graduation film in university. We came up with what we all thought was a very strong idea. The lucidity and […]
Hors Satan [id., 2011] è il film più maturo di Bruno Dumont, e rappresenta uno dei risultati più significativi del “nuovo cinema mistico” di questi anni – un cinema che ha annoverato nelle proprie fila, in modo più o meno trasversale, registi come Carlos Reygadas (Stellet Licht [id., 2007]), Michelangelo Frammartino, Apichatpong Weerasethakul, Albert Serra […]
Può un cinema di violente tensioni emotive essere declinato secondo forme rigorosamente impassibili? Può un cinema di corpi strutturarsi a partire dal vuoto? Può un cinema esplicitamente simbolico fare a meno del simbolismo?1 Riflettere sulle domande poste da Alessandro Baratti su Gli Spietati può essere d’aiuto per inquadrare correttamente non solo il regista taiwanese […]